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《牧神的午后》这篇文章，它只是一个年轻女孩的简单书写，平铺直叙，文字还做不到收放自如，有些情节稍嫌矫情，有些对白太过文艺腔。但字里行间就是有一些质朴纯粹的东西，能够润物细无声。这篇文章或许还谈不上什么“写作技巧”，但有一点让我颇为羡慕，就是作者对于情节节奏的控制力，朴实平缓的文字之间，仍然能看到高潮迭起，于睫的潜质可见一斑。

谈论《牧神的午后》，古典音乐是绕不过去的一个话题。看题目就知道，《牧神的午后》前奏曲是贯穿全文的线索。这首德彪西根据法国诗人马拉美诗作改编的管弦乐曲，描绘了一个旖旎的故事：牧神在午后酣睡，梦中与水泽仙女交欢，醒来后发现是春梦一场，心下怅然。《牧神的午后》是文中攻受二人的最爱，两人常在一起听这首曲子，甚至爱将其作为河蟹时的BGM；也是这首乐曲，点燃了两人对于彼此间“非正常”关系的恐惧——老师讲课时说，痴迷这首曲子的人，一般都有同性恋倾向。作者将音乐所演绎的故事，作为文中二人关系的投射，甚至攻受二人都是以牧神与水精灵来定位彼此——这是一场春梦般际遇，双方的陷落都懵懂未明，但所幸的是，在齐歌和于睫的故事中，美梦最后成真了。
在我心目中，擅长乐器尤其是西洋乐器的人，要经过多年刻苦磨练，那一套本领，是庸常人等不能企及的。就是跟其他艺术种类相比，如绘画，雕塑，舞蹈，声乐，文学，更有一种高贵的艺术家气质。而能进入中央音乐学院的，更是牛人中的牛人，全国千万琴童中的佼佼者，比考上北大清华还让人佩服。《牧神的午后》满足了我的窥视欲，向门外汉透露了一点艺术殿堂的春光；齐歌和于睫的设定，也完全符合我对音乐学院帅哥的YY。由于书中场景太过真实，连带着一众角色也活了起来，这两次去北京，都想着如果有时间去中央音乐学院附近晃悠一下多好啊，说不定能看到一两只俊美的提琴少年，也算得上是一次《牧神》的“朝圣之旅”了。

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