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2009年4月12日星期日

薛家将评书全集MP3免费下载单田芳演说

唐贞观年间，平西王薛仁贵奉旨进京陪王伴驾，不想遭皇叔李道宗陷害，三赴法场，险丧性命，虽最终平冤昭雪，但已心灰意冷，回家后诈死埋名，决心再不为官。时恰逢西凉六国进犯大唐，唐王李世民决心御驾亲征，平定西凉。为求贤才，军师徐懋功用计骗出薛仁贵，使其担当了征西大元帅。征西踢上凶险无数，困旌重重，多员战将血洒战阵，众多豪杰拼死疆场，薛家将三代尽忠烈，众英雄浴血破西凉，这才换得贞观盛世得以太平，大唐天子凯歌还朝。

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有声小说评书《大明演义》MP3下载-单田芳

有声小说评书《大明演义》MP3下载-单田芳
《大明演义》是由《明英烈》(1-115)、《大明英烈》(116-226共111回)、《燕王扫北》(227-312共86回)三部书剪接而成的，从朱元璋起义一直到朱棣登基。
《明英烈》讲的是明朝开国的故事，从朱元璋赶赴武科场开讲以至讲到定都金陵，全书分武科场、战襄阳、请徐达、十王兴隆会、常茂出世、破金陵等故事组成，《明英烈》是单田芳的看家书，当然写的精彩之极，从这部书上你能够体会到单田芳在讲史书上的独有的特点：三分所七分平，辩证的看待历史（单先生不愧是历史系毕业的）。《明英烈》是一部评书小说，但其结构不必那些文人说编写的正史小说差那去，但有一点正史小说是不能比的，那就是读者明明知道书中的历史是野史但还能津津的读下去。
《大明英烈》紧接《明英烈》讲述的是大明洪武皇帝朱元璋在南京称帝后，同时起义的苏州王张士诚、南汉王陈友谅等反王十另不服，于是联合讨明。朱元璋御驾亲征，平定反叛，不料几次中奸计，先被围困牛膛峪，后又失利九江口，九死一生，困难重重，幸有胡大海、刘伯温等各路莫豪忠心辅佐，才最终扫平反贼，统一了江南七省。然而，元军趁乱进攻中原，朱元璋又率从英杰抵御外乱。此间，各英雄好汉舍生忘死、亦胆忠心，为保大明浴血奋战，做出了一件件惊心动魄、感人肺腑的侠义之事，终于战胜顽敌，保江山得稳固，使天下得太平。如果说《明英烈》主要讲述的是朱元璋、胡大海、常遇春、刘伯温等这些老一辈英雄开国的事迹的话，而《大明英烈》这是侧重描写他们的下辈：常茂、丁世英、胡德纪、朱沐英、于皋、田再彪为保大明江山的战斗事迹。
《燕王扫北》讲的是燕王是明太祖朱元璋的四子，名棣，领重兵镇守北平（即今北京）。朱元璋长子朱标早死，朱元璋死后，根据传长不传嫡的传统，朱标的大儿子朱允炆继皇帝位，年号建文。建文帝听从齐泰、黄子澄等大臣建议，大力削藩，剥夺分封全国各地的叔父们的兵权。燕王以讨齐、黄为名，起兵反抗，号称"靖难"。建文帝派兵平叛。于是在河北和山东一带进行了长达三、四年之久的大战。史称"靖难之战",即民间流传的"燕王归北"。
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2009年1月13日星期二

穿越历史有声小说大唐皇妃MP3下载单田芳

穿越历史有声小说大唐皇妃MP3下载单田芳讲说
他，尊贵，卓尔，是大唐血统最高贵的皇子。

我，聪明，美丽，是现代都会的时尚丽人。
今生我们注定要相聚，一起来演绎一段绝美的穿越爱情故事。哪怕是时空也不能将我们阻离。。。。
江山、美人，孰轻？孰重？
回眸千年的穿越，一切都只是一笑。。。。

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2009年1月2日星期五

有声小说太平洋海战MP3下载单田芳

为了纪念抗战胜利60周年，单田芳老师推出筹备5年的新作《二战风云录》之《太平洋大海战》。此书内容丰富，故事情节曲折盘旋。你可以直接点击下载，如果不能下载，请复制你想下载的那一行，开着的迅雷会自动下载，还不能下载请留言，打包下载请全部复制，迅雷会全部下载
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2008年12月1日星期一

有声小说辽沈战役MP3下载

有声小说辽沈战役MP3下载全书共30回　播讲：田连元、单田芳、叶景林、张洁兰

角色侧重：田连元（共产党）、单田芳（国民党）、叶景林（国内外背景）、张洁兰（评点串联）　　

中国传统的评书表演形式相对比较简单，电视普及之后，才把评书演员的表演搬上荧屏。但是，当电视评书被老百姓熟悉之后，这种形式又显得死板了。于是，首开电视评书先河的辽宁电视台变花样了———尝试着调动一切电视手段烘托评书表演。田连元听到这个消息，立刻参与进来：　　1999年，这个栏目组花费近二年时间，创作了三十集大型现代评书《辽沈战役》。在用评书的形式表现重大革命历史题材上做了成功的偿试，从内容到形式都有突破和创新。说评书一直是一个演员、一张桌子、一个背景，这部书却是借鉴了影视艺术扮演角色的长处，田连元、单田芳、叶景林三位各有特色的艺术家同台表演，田连元演说共产党一方、单田芳演说国民党一方、叶景林叙述国内外背景,女评书演员张洁兰作评点和串联。这种"三说一评"的新形式，是评书连播从传播型向创造性的新发展。　　众所周知，传统的评书节目，以表现历史争战和武打公案的内容为多，这与其在历史发展中的“讲史”传统有关。特别是评书的艺术表现，就审美的方式而言，叙述故事和塑造人物仅仅是展开其艺术创造的前提与基础，而对故事的口头叙述，对人物的说表塑造，特别是对故事中所蕴含的人情世故和名物掌故的评论介绍，才是其艺术的审美根本。犹如艺谚所云：“评书无评，如目无睛”，“评书无评不成书”。而对现实生活内容的演述，来自评述方面的挑战和风险，历来被评书家们视为畏途。这就使得现实题材评书节目的创演，历来相对贫弱。在当代，对那些具有一定敏感性的重大现实题材，特别是政治性较强的革命战争题材的评书创演，由于对把握其中政治分寸和历史与人物评价的要求比较高，更是新评书创演的一大难题。比如《辽沈战役》的创作，就要求创演者非常熟悉20世纪40年代国际国内政治风云和军事斗争的复杂态势，具备涉及当时社会历史阶段各个方面的知识储备，否则便无法驾驭如此重大的题材内容。但正如观众已经看到和听到的那样，这部评书通过对中国共产党领导的人民解放战争中著名的“三大战役”的开篇杰作“辽沈战役”的成功表现，已然证明评书在此一领域题材视野的扩大，是完全可能的。尽管，由于篇幅所限和艺术表现视角主要着眼于指挥这场战争的高层首脑，致使对许多看似平凡的战争细节的艺术渲染还不够从容；又由于是对重大复杂的历史事件进行表现，所以在评论手法的艺术运用上，也不免有些拘谨。但就通篇来说，叙述描写的挥洒跳跃、大开大阖，以及评说议论中如针对蒋介石与部属之间的相互掣肘所发的“军事抵不过人事，战术比不上权术”之类的精彩点评，依然使得这部评书不乏成功和独到之处。　　电视评书《辽沈战役》的另一个更为重要的贡献是开创了评书演出的一种新方式。与传统评书的演出方式为一个人的单独讲说不同，电视评书《辽沈战役》的表演，采取了多人说演的方式。即由三男一女共四个演员，来共同演绎一段波澜壮阔的战争故事。参与表演的四个演员分别是目前较为当红的评书演员田连元、单田芳、叶景林和张洁兰。在说演叙述的穿插组合方式即四个人表演的搭档配合上，虽然说不上有什么固定的行当分工，但出于语言造型和演述表达的便利，每个演员的说演角度均有所侧重：田连元侧重于中共方面的内容叙述与人物表达造型；单田芳侧重于国民党方面的内容叙述与人物表达造型；叶景林侧重于美国方面的内容叙述与人物表达造型；而张洁兰则侧重于叙事的穿引与介绍评论，构成了所谓“三方一评”的说演格局。他们的说演虽然各有侧重，但不可能一刀切而“角色化”，仍然是评书以第三人称口吻统领的夹叙夹议的说演表现，换句话说，“三方一评”也罢，群口说演也罢，都是对评书表演口头讲说本质特征的一种新外化；是对评书表演传统方式的一种革新与扩展，而非扭曲和背离。好比相声的演出，有一个人表演的“单口相声”，两个人表演的“对口相声”，三个或者三人以上表演的“群口相声”等不同的方式。四个人说演的评书，以此而论，被称之为“群口评书”，可以说是十分恰当的。　　与此相应，电视评书《辽沈战役》在探索电视手段与评书演播的结合方面，也进行了一些新尝试。一是抛弃了传统评书的说演道具，让演员站立说演，又解放了双手。辅助口头讲说的动作表演和可以在演播室里搭成的表演景区自如走动的舞台调度，大大丰富了电视传播的镜头语言。再加上多机位录制之后的后期剪辑，使得远、中、近景与特写镜头，在最后播出的成品节目中交替出现，增强了讲说语言和神情动作之间的节奏配合，使听觉的主体与视觉的效果，在审美的节奏上达到内在的一致；二是注重充分调动电视传播音画同构的特质运用，于演员的评书说演过程中，在画面上叠现出相应的真实历史画面，包括历史人物、战争场面等历史资料镜头。同时，在一些地方适当配进一些烘托背景和渲染情绪的音乐。相比之下，前者的运用较为成功，对过去较为被动的电视传播手法有所超越，变得比较主动；而后者的背景性画面叠插与音乐渲染，似乎必要性不大。当作为评书创作素材的“历史”，成为艺术家审美过滤之后的“艺术”时，二者是无须再相提并论且同时出于一“辙”的。何况，叠现的历史资料性镜头的出现，势必时时转移着观众的注意力，削弱观众听赏评书的接受效果。而突然出现的渲染性背景音乐，相反可能会限制甚至阻隔观众的听赏联想。　　电视媒体对评书艺术的传播，首先要求的是，电视手段要忠实和张扬评书作为口头说演艺术的特质，而不是改造甚至消弥评书艺术的形式。决不能以所谓的创造性，去削弱甚至消灭所传播对象的特殊魅力与独有品格。电视评书《辽沈战役》藉电视手段对传统评书的传播实践及其演出方式的成功革新，从总体上讲，基本可以说是一个比较成功的范例，必将载入评书艺术革新发展的史册。

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